カラーグレーディング
100年前の震災映像記録を今に〜関東大震災による津波被害を記録したフィルムの映像修復〜
今から100年前に発生した関東大震災による津波で大きな被害を受けた、静岡県伊東市の様子を克明に記録したフィルムが、100年後の私たちの手元に届き、修復と復元を経てまた上映されるまでの軌跡をお伝えします。
舞台の魅力を映画で再現：ゲキ×シネ『薔薇とサムライ2-海賊女王の帰還-』とDolby Visionのカラーグレーディング
舞台の魅力を映画で再現する：ゲキ×シネ『薔薇とサムライ2-海賊女王の帰還-』のDolby Visionのカラーグレーディングについて詳しく解説します。
映像の色を「決断する」コミュニケーション〜ZEISS Supreme Prime 200による『The Wings』の制作工程〜
Carl Zeiss（カールツァイス社）の単焦点の望遠レンズSupreme Prime 200mm“一本だけ”で撮影するという特殊な制約の中で制作された作品では、色の果たす役割はとても重要になります。
小津安二郎監督『父ありき』 フィルムのデジタル修復とカラーグレーディングで復元
日本映画界の巨匠である小津安二郎監督の白黒映画『父ありき（1942年公開）』を題材に、デジタル修復とカラーグレーディングの観点で作業内容についてお伝えします。
クリエイティブワークに集中するためのクラウドワークフロー
クリエイティブワークに優先的に時間とモチベーションを割り当てるために、撮影から仕上げのポスプロ工程の各作業をクラウド技術で、システムもコミュニケーション方法もこれまでとは違う、新しいワークフローで一つの作品を制作してみました。
『すずめの戸締まり』新海誠作品の世界観を陰から支えた、高精度なモニター環境を担保する「技術」と「システム」の力
『すずめの戸締まり』新海誠作品の世界観を陰から支えた、高精度なモニター環境を担保する「技術」と「システム」の力について語る。
『殺しの烙印』4Kデジタル復元版のレストレーション作業レポート
アジア映画初、ヴェネツィア国際映画祭クラシック部門において最優秀復元映画賞を受賞した『殺しの烙印』4Kデジタル復元版のレストレーション作業について解説します。
映画『この子は邪悪』の世界観をつくる“色”の秘訣
本作を担当したカメラマン花村氏とカラリスト山下が、本作の制作にまつわるエピソードや、世界観をつくり上げるための光と色のコントロールの秘訣を語る
『復讐は私にまかせて』〜海を越えた16mmフィルム撮影とカラーグレーディング
本作品はインドネシアにて16mmフィルムで撮影され、コロナ禍による渡航制限のある中、国をまたいでリモートグレーディングの制作技術を用いて仕上げられた作品です。
印象をコントロールする“カラーグレーディング技術”～ファブリックのやわらかな質感と力ある色の表現を目指した『Weaver's QUEST織物屋の試み展』篇～
映像作品の制作工程において、色、明るさ、コントラストを調整するカラーグレーディングは、その作品の印象に大きな影響を与えます。
