カラーグレーディング
「3km先の理想を、確信に変える」——撮影監督 山本英夫氏が語る、ルック開発の新たな出発点「Lucerion」
当社が新たに提案するグレーディング・プラットフォーム「Lucerion（ルシリオン）」が、制作現場の課題をどう解決し、表現をどのように変えていくのかについて、山本英夫撮影監督にリアルな言葉で語っていただきました。
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水谷豊監督と会田正裕撮影監督が語る、バーチャルプロダクションという新たな選択肢
映画『Piccola felicità（ピッコラ・フェリチタ）～小さな幸せ～』で導入されたバーチャルプロダクション撮影について、水谷豊監督と会田正裕撮影監督へインタビューをしました。
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[CGWORLD.jp] アニメ作品のカラーグレーディングは大きな可能性を秘めている。事例『機動戦士Gundam GQuuuuuuX』をふり返る（外部サイトへ）
CGWORLD.jpに、当社がグレーディングを担当した『機動戦士Gundam GQuuuuuuX』の事例記事が掲載されました。ぜひご覧ください。
世界を繋ぐ標準化の力、SMPTEとImagica EMSが語るメディア・エンタテインメント技術の未来
6年ぶりに日本で開催されたSMPTEのTC meetingsで来日したRaymond Yeung 氏とThomas Bause Mason 氏を迎え、当社の清野 晶宏との対談を実施。SMPTEのグローバルな活動の重要性や最新の活動、そしてImagica EMSがその中で果たす役割について語り合いました。
カラーマネジメントサービス「Colette」を採用、TROYCAがモニターの“色”にこだわる理由とは？
株式会社トロイカが良質な作品作りの基盤として、当初からこだわっているスタッフ全員の“視環境”について、同社取締役副社長兼撮影監督の加藤友宜氏にお話を伺いました。
『東京流れ者』4Kデジタル復元版〜フィルムの色を「正しく復元する」ことについて〜
6月に開催されるボローニャ復元映画祭にて、鈴木清順監督の『東京流れ者』が上映されます。こちらの記事では4Kデジタル復元版のレストレーション作業について、色の復元に特にフォーカスして解説します。
Huluドラマ『十角館の殺人』カラリストが語るインカメラVFXで挑んだ３つのハードル
Huluドラマ『十角館の殺人』の撮影で活用された「インカメラVFX」。
撮影の自由度を高める有効な手法であるものの、時代設定のリアリティを持たせるためには超えるべきいくつものハードルがありました。
この記事ではハードルをどのように乗り越えたのか、カラリストの目線からご紹介します。
『すべて忘れてしまうから』16㎜フィルム× ACES 古くて新しい既視感のないテイスト
ディズニープラス「スター」で配信されているドラマ『すべて忘れてしまうから』において16㎜フィルム×HDRという未知の画づくりに挑戦して得られた技術を説明していきます。
『夜明けのすべて』16mmネガフィルム撮影 x ポジフィルム・シミュレーションLUTのシンプルなアプローチ
前作『ケイコ目を澄ませて』と同じくスーパー16mmフィルムで撮影された『夜明けのすべて』のグレーディングについてご説明します。
『怪物の木こり』自由度の高いデジタル全盛の時代に、あえてフィルム仕上げのようなアプローチでルックを作り上げるということ
三池崇史監督が描くサイコスリラー作品『怪物の木こり』。本作のカラーグレーディングについて、北信康カメラマンとともにフィルム仕上げのようなアプローチでルックを構築していった流れを解説。
テレビ東京ドラマ24『きのう何食べた？season2』〜見やすくて美味しそうな“ルック”のレシピ〜
2019年に放送された＜season1＞でも大きな話題となり、数々のドラマ賞を受賞したドラマ『きのう何食べた？』。スペシャルドラマ枠・劇場版に引き続いて制作された『きのう何食べた？season2』のカラーグレーディングについて、どのように取り組んだか紹介します。
「無印良品」の雑味のない透明感〜色と質感の調整で個性を引き出すカラーグレーディング〜
「無印良品」の『暮らしは、素肌から。敏感肌シリーズ』商品の魅力を印象的に表現するためのカラーグレーディングの工夫を解説します。
